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Herbert von Karajan in Berlin (1944) - Beethoven-Bruckner [Flac][TNTvillage]

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Description

Herbert von Karajan in Berlin (1944) - Beethoven-Bruckner [Flac] [Tntvillage.Scambioetico]



HERBERT VON KARAJAN IN BERLIN 1944 








[quote]
CD 1
01 Sinfonie NR.3 Es-Dur, Op.55
'Eroica'- Allegro Con Brio	flac
02 Sinfonie NR.3 Es-Dur, Op.55 'Eroica'- Marcia Funebre	flac
03 Sinfonie NR.3
Es-Dur, Op.55 'Eroica'-Scherzo Allegro Vivace	flac
04 Sinfonie NR.3 Es-Dur, Op.55 'Eroica'-Finale- Allegro
Molto	flac
Herbert Von Karajan - Herbert Von Karajan In Berlin 1944 - CD 1	log
Herbert Von Karajan In Berlin
1944 - CD 1	log
[/quote]

[quote]
CD
2
01 II. Scherzo. Allegro moderato	flac
02 III. Adagio. Feierlich langsam, doch nicht
schleppend	flac
03 IV. Finale. Feierlich, nicht schnell	flac
Bruckner Symphony No.8 in C minor	log
Karajan, Preussiche Staatskapelle - Bruckner Symphony No.8 in C minor	log
[/quote]


CD 2 - BRUCKNER
La registrazione del I Movimento è andata persa.
Il IV Movimento è il primo esperimento di registrazione
Stereo (a 2 canali)


[quote]
LUDWIG van BEETHOVEN (1770 - 1823)
Sinfonia n. 3 - in Mi Bemolle maggiore Op. 55
"Eroica"

La terza sinfonia di Beethoven (1770 - 1827) in Mi bemolle maggiore op. 55 detta "Eroica" fu
composta fra il 1802 e 1804 ed eseguita nell'agosto 1804 a Vienna.
La sinfonia fu inizialmente scritta per
Napoleone Bonaparte e rappresenta la sintesi di tutta l'aspirazione all'epos riscoperta negli anni della rivoluzione. In
essa si avverte la volontà di tenere insieme la musica e la realtà che già era stata avvertita, se pur in forma
primitiva, nella pièce à sauvetage, nella marcia, nell'inno e nel pezzo strumentale a programma.
Beethoven,
che come Hegel aveva visto nel generale corso "cavalcare lo spirito del mondo", scrive una dedica al Bonaparte, dedica
che in seguito disconoscerà in un impeto di sdegno deluso dopo che Napoleone si sarà fatto incoronare imperatore.
Proprio per questa delusione la sinfonia sarà quindi definitivamente intitolata (in italiano) "Sinfonia Eroica
dedicata al sovvenire di un grand'uomo".
Il definitivo dedicatario sarà il Principe Joseph Franz Maximilian
Lobkowitz, un aristocratico boemo appassionato di musica e buon violinista dilettante che ne ospitò nel proprio
palazzo la prima esecuzione. La Sinfonia Eroica si presenta con grande solennità storica. Beethoven ricerca di
proposito il luogo comune tematico: il primo tema, avvicinato ad una lunga teoria di temi in mi bemolle ripetuto
innumerevoli volte in un isolamento statuario, lascia scoperti, volutamente, i dati di partenza; il tema finale, che era
già stato impiegato nell'ultimo episodio delle Creature di Prometeo con numerose variazioni di pianoforte, viene
inserito per far comprendere meglio la nuova e grandiosa maniera del costruire.
Le dimensioni complessive
dell'"Eroica" (la più lunga sinfonia scritta sino a quel momento) sono superate solamente dalla Nona Sinfonia. Il
volume dell'orchestra è vibrante e per la prima volta in una sinfonia vengono usati tre corni e i singoli accordi
sono ricchi di sforzati di notevole evidenza.
La trasfigurazione epica raggiunge il massimo nella "Marcia funebre"
con i rulli dei timpani, le trombe dal suono apocalittico, il fugato centrale e la melodica divagazione della coda. Il
manoscritto originale è andato perduto ma esiste una copia riveduta dall'autore nell'archivio degli "Amici della
Musica" di Vienna.
[/quote]




[quote]
ANTON BRUCKNER (Ansfelden, 4 settembre 1824 – Vienna, 11 ottobre 1896)
Sinfonia n.8 in do minore
L'idea che arte e religione abbiano radici comuni, e che anzi possano fondersi
in un'unica entità in cui trovino espressione al tempo stesso umano e divino, anelito struggente e rivelazione, fu un
tema centrale dell'Ottocento. Esso ricorre in aspetti diversi, e nell'opera di Anton Bruckner ebbe un'impronta
particolare: la musica vista come ricerca del senso ultimo delle cose e come una confessione di fede del tutto
personale. In nessuna delle sue composizioni strumentali quest'idea traspare in modo più chiaro che nell'VIII
Sinfonia. Qui non si tratta solo di "forme sonore in movimento" secondo la famosa definizione di Eduard Hanslick
sull'essenza della musica, bensì - come disse un altro critico - della "consapevolezza dell'omogeneità sostanziale
dell'animo umano con la natura cosmica, del desiderio struggente di sprofondare in essa e di perdersi nell'infinito".
Malgrado tutti i pro e i contro estetici e ideologici che una tale concezione musicale può suscitare ancora oggi,
l'ascoltatore deve farsi consapevole, per dirla con Ernst Bloch, del "magico" e "serafico" di questa musica, del
"sostrato di una fede, qui ancora realmente genuina, in una sovranità celestiale, a cui si riferiscono i maestosi
accordi bruckneriani". Senza questo aspetto si perderebbe una dimensione essenziale della sua musica.
Bruckner
lavorò alla sua VIII Sinfonia a più riprese, fra il 1884 e il 1890. In questo periodo gli sbalzi fra una euforica
creatività e una profonda sfiducia nelle proprie capacità indicano eloquentemente quale fosse il suo stato
d'animo. All'inizio, grazie al successo riportato dalle esecuzioni della sua Settima Sinfonia, si sentì spronato nel
suo nuovo lavoro; ma in seguito, quando anche alcuni suoi amici musicisti (Hermann Levi, Joseph Schalk e altri) gli
mossero delle critiche, Bruckner fu preso da dubbi e decise - sempre pronto ad accettare consigli altrui - di apportarvi
trasformazioni radicali. Colto da una vera febbre di rielaborazione, sottopose non solo questa Sinfonia, ma anche altre
che l'avevano preceduta a una profonda revisione. (La registrazione presente segue la versione dell'"Edizione critica
completa" curata da Robert Haas, dove, nonostante tutte le difficoltà filologiche, si cerca di tenere fede alle
intenzioni di Bruckner: essa si basa infatti sull'autografo della versione definitiva, come sulla bozza per la prima
edizione a stampa, e inoltre il testo è stato emendato da aggiunte estranee).
L'Ottava Sinfonia fu eseguita per
la prima volta il 18 dicembre 1892 a Vienna, sotto la direzione di Hans Richter. Alcune indicazioni di Bruckner riguardo
a questa partitura possono valere come riferimenti programmatici, ma la maggior parte di esse è da intendersi come un
chiarimento delle implicazioni descrittive di singoli passi. Si consideri ad esempio il primo movimento (è l'unico
movimento iniziale di una Sinfonia bruckneriana che non si conclude in un'atmosfera raggiante, bensì si spegne in
pianissimo!): al punto culminante di esso dovevano trovarsi le parole "Annuncio di morte", mentre le sue ultime misure,
scandite sottovoce in una lugubre pulsazione, rappresenterebbero 'L'orologio dei morti". Altre espressioni quali "Il
Michel tedesco" (come era stato intitolato lo Scherzo) o "Incontro dei tre imperatori" (quale motto per il Finale)
dicono ben poco e danno tutt'al più un'indicazione sommaria sul carattere globale di questi movimenti.
Il fatto
che Bruckner modifichi la successione tradizionale dei movimenti e faccia risuonare lo Scherzo prima dell'Adagio è
dovuto certamente al proposito di far seguire ad un movimento più 'ponderoso' uno più 'leggero'. Ma in ciò si
può scorgere anche un richiamo alla Nona di Beethoven, che sotto molti aspetti ne fu il modello: così, per
esempio, nell'ultima parte del Finale risuonano ancora una volta i temi principali di tutti i movimenti precedenti,
riassunti in una grandiosa sintesi contrappuntistica.
Un elemento essenziale del linguaggio musicale di Bruckner
è la successione di singoli blocchi a sé stanti, spesso con cambiamenti improvvisi di timbro (si passa ad esempio
dai fiati del registro acuto agli archi di quello grave) o con effetti d'eco indistinta, e spesso anche con un nuovo
avvio di un monumentale crescendo, che quasi trascina l'ascoltatore nel vortice di un movimento ondoso sempre più
imponente. E vi sono sempre connessi improvvisi mutamenti di carattere, ad esempio da momenti di solennità trionfale
si trapassa a squarci di delicato lirismo. Se si considera poi l'impianto formale complessivo dell'Adagio, se ne
potrebbe facilmente immaginare un'integrazione scenica: una processione celestiale, dapprima sommessa, ma che col suo
tono innodico sfocia in un crescendo d'intensità drammatica, al cui culmine si spalanca un cielo radioso. Ma questo
processo non si compie in maniera continua, bensì prende l'avvio ogni volta da un'ottica diversa e analogamente alla
tecnica cinematografica viene interrotto da "tagli" e "dissolvenze". Cambiamenti di atmosfera caratterizzano anche
l'armonia, come quando dal maggiore si passa improvvisamente al minore (inizio dell'Adagio) o tutt'a un tratto risuonano
regioni armoniche lontane - e ciò va detto sia in senso emozionale che in termini di analisi teorica. (In questo
contesto è già significativo che la Sinfonia non comincia nella tonalità fondamentale di do minore, ma in un
tessuto armonico ancora nebuloso).
Esattamente come per l'impianto formale complessivo, anche i vari motivi
musicali risultano composti dalla somma di singole cellule ricorrenti; colpisce la tipica figurazione ritmica basata
sulla successione di tempi binari e ternari (nella misura di 414 si hanno cioè due semiminime e una terzina di
semiminime), che spesso si integrano reciprocamente dando luogo a figurazioni metriche complementari (attrito di valori
binari e ternari sul tipo della hemiolia).
Nella strumentazione si rivela chiaramente la formazione organistica di
Bruckner, quando contrappone ad esempio tra loro i singoli gruppi orchestrali come singoli registri d'organo, o combina
determinati strumenti amalgamandoli.
Ma ciò che colpisce, oltre alla scrittura orchestrale compatta e Massiccia,
sono anche quei momenti di levità pressoché eterea, in cui sembra che aleggi un assolo desolato dei legni o che si
libri il suono di un'arpa. La plasticità di simili procedimenti musicali è innegabile; essa fa parte di quella
grande, fantasiosa visione che la musica di Bruckner comunica all'ascoltatore.

Pubblicato da Heinrich von
Trotta > venerdì, dicembre 10, 2010 
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===> Herbert von Karajan DATI ALBUMDATI TECNICI E
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